Scarpa + Rossi

Acabando con la serie de apuntes de una investigación sobre Scarpa (Tumba Brion) y Rossi (Cementerio Módena), muestro el experimento final que consiste en componer un nuevo edificio sumando los dos. Imposible intentar unir sistemas compositivos, estructurales, o simplemente estéticos; así pues Rossi se recompone completando la simetría de sus alas, prescindiendo de su "L" y sustituyéndola por las L's de la planta de la tumba Brion. A ellas se unen las "costillas" de Aldo y la fosa común tronco cónica, que todavía están por construir.
Rossi como contenedor neoplatónico de las metáforas de Scarpa en su entrada...y una muestra de la sutil "contaminación" que Scarpa realiza en cualquier rincón del cementerio de San Cataldo.
Hay más pero ya he sido bastante pesadito...

Au revoir!

Standstill en L'Auditori

"...a través de tu risa la vida me pide perdón..."

Vescica Piscis

Entrada

Medio símbolo en la capilla

Tirante

Diseño irrealizado de su propia tumba

Pila bautismal

"Isla de bambú"(en el estanque del pabellón)

Puertas tras el altar (que se abren cuando el sol refleja en la superficie de agua exterior, para iluminar la capilla con luz indirecta -recurrente en Scarpa-)

La obra de Scarpa está repleta de símbolos arquetípicos, que hacen funcionar su obra como un sistema de símbolos hermético, que la convierte en medio para captar una realidad, mas que ser la realidad en sí misma, mediante la metáfora ( hermenéutica ).
Uno de ellos es el vescica piscis (vejiga de pez), presente en otras obras y en la Tumba para la familia Brion, omnipresente.Según la geometría sacra, representa el punto en el que las fuerzas del mundo, claramente separadas, se unen: espíritu/materia, cielo/tierra, antiguo/nuevo. También la matriz universal de la cual todo procede; el vacío, la nada.

El concierto de la Cúpula

Yo soy el de la botella...

Scarpa en Módena

Resulta que entre el 67 y el 69 mientras se ocupaba de la reforma de la piazza del Duomo de Módena, Scarpa hizo un par de propuestas para la ampliación del cementerio de San Cataldo en Módena. En primer lugar pensó en añadir un nuevo nivel subterráneo, en respuesta a la necesidad simple de más espacio; más tarde, propuso multiplicar el espacio mediante estructuras superpuestas en forma de vela, como apreciamos en el croquis. Su habitual lentitud, y la indefinición de una propuesta tan sorprendente para la ampliación de un cementerio, hizo que la administración lo descartase y convocara el famoso concurso que acabó con el actual (aunque todavía a medias) proyecto de Aldo Rossi. Según Alberto Ferlenga "...un gesto único que excluye cualquier posibilidad de repetición y rehúye las reglas que nacen de confrontaciones o atracciones tipológicas"....Scarpa vs. Rossi...que prefieres?...a mi me van los dos.
Sólo he encontrado éste pequeño croquis...ojalá pudiera ver con más detalle que pudo ser aquello. Por cierto....a que me recuerda éste croquis?

"Entrevista con el Bofill" de Anita Arroz

LaVanguardia, Hoy:

Llàtzer Moix- "Su ampliación olímpica usaba un lenguaje arquitectónico neoclásico. La terminal Sur usa un lenguaje más tecnológico. ¿Por qué?"

R. Bofill- "En 45 años de profesión he empleado distintos lenguajes. Pasé por el racionalismo crítico, por el posmodernismo. Y en la época olímpica practiqué un clasicismo moderno, con obras en Barcelona como el TNC, el INEF o la ampliación del aeropuerto. Permítame ser un poco presuntuoso: en términos de lenguaje arquitectónico, prefiero anticiparme y usarlo antes de que tenga nombre. Ya se lo darán los críticos."

Presuntuoso dice...El autor de un invernadero en pleno centro geométrico de Barcelona usado a menudo como hall de un teatro ( no quiero ni imaginarme lo que debe consumir en AC "eso" )...y si os da igual lo que consuma, rezar por no morir bajando las escaleras de la Sala Gran, desproporcionadas y mal señalizadas. Clasicismo moderno no, historicismo literal, autista con la evolución de la cultura y la sociedad.

Su cenit con su Walden mereció éste comentario de Frampton: "Walden 7 marcó un desafortunado límite donde lo que inicialmente era un impulso crítico degeneró en una escenografía sumamente fotogénica...Es la arquitectura del narcisismo por excelencia, ya que la retórica formal se orienta hacia la moda de prestigio y hacia la mística de la extravagante personalidad de Bofill. La utopía mediterránea y hedonista a la que aspiraba Walden 7 se viene abajo tras un examen más detenido..."

Standstill en La Cúpula de Venus (Billares Monforte)

09/03/07 Aquello fue...nunca me había sentido tan cerca de la música en un concierto. El 28 de Abril los tendremos en L'Auditori...aunque creo que no habrá 1,2,3...faltará lo que lo que les hizo llegar a una experiencia increíble, aunque la acústica les dará los matices que nos faltaron allí...que son tantos!

No puedo parar de escucharlo...nunca me había durado tanto un CD en el coche. ( Sí, no tengo mp3 en el coche, ya lo sé...me siento como si todavía usase K7's...en realidad, de vez en cuando pongo alguno)



http://www.myspace.com/standstill
http://www.vivalaguerra.com